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        虛擬角色、模擬場(chǎng)景、多角度表演……新技術(shù)正在刷新人們對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的印象，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)、混合現(xiàn)實(shí)(MR)技術(shù)手段越發(fā)呈現(xiàn)出和藝術(shù)融合的趨勢(shì)，科技的深度介入會(huì)對(duì)舞臺(tái)表演產(chǎn)生什么樣的影響，是否會(huì)帶來(lái)顛覆性的變革?

        昨天舉行的本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)與科技論壇”上，與會(huì)者提醒，新技術(shù)能豐富創(chuàng)作手段激發(fā)藝術(shù)家的靈感，也能給舞臺(tái)帶來(lái)新的體驗(yàn)，但是不能濫用“技術(shù)好奇心”，使用技術(shù)必須服從戲劇自身的審美和表達(dá)規(guī)律。

舞臺(tái)需要技術(shù)帶來(lái)新體驗(yàn)，但別只強(qiáng)調(diào)“技術(shù)好奇心”

        新科技帶來(lái)了表演藝術(shù)發(fā)展的新趨勢(shì)，在本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上，特設(shè)展區(qū)、項(xiàng)目創(chuàng)投會(huì)，藝術(shù)與科技論壇都成了技術(shù)派的“秀場(chǎng)”。

        來(lái)自世界各地的技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)和程序藝術(shù)家紛紛拿出最新產(chǎn)品，其中不乏畫(huà)面酷炫的VR影像，也有強(qiáng)化互動(dòng)體驗(yàn)的浸入式VR產(chǎn)品。演藝項(xiàng)目創(chuàng)投會(huì)上，法國(guó)DV劇團(tuán)的線下多人VR互動(dòng)體驗(yàn)《黑色迷宮》、芬蘭虛擬馬戲團(tuán)的AR+VR體驗(yàn)《超感官：虛擬馬戲村》等讓人眼前一亮;藝術(shù)節(jié)交易會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，“VR+表演藝術(shù)”展區(qū)里，高清8KVR呈現(xiàn)的現(xiàn)代舞《留給未來(lái)的殘影》，VR“預(yù)體驗(yàn)”版沉浸式戲劇《愛(ài)麗絲冒險(xiǎn)奇遇記》等也吸引了眾多參觀者。

        毋庸置疑，VR、AR等技術(shù)正帶來(lái)表演藝術(shù)領(lǐng)域的一系列變革，但業(yè)內(nèi)人士也提醒，一味追求新技術(shù)，甚至將技術(shù)當(dāng)成藝術(shù)作品的賣點(diǎn)，反而容易踏入“技術(shù)陷阱”。

        英國(guó)好奇指令劇團(tuán)CEO杰克·洛導(dǎo)演的《蛙人》結(jié)合了VR技術(shù)與戲劇，在墨爾本藝術(shù)節(jié)、挪威卑爾根藝術(shù)節(jié)上受到關(guān)注。新作《空中盛宴》則采用AR技術(shù)與實(shí)物相結(jié)合，作品由英國(guó)國(guó)家話劇院沉浸式敘事工作室委約創(chuàng)作。盡管多次在作品中探索新銳技術(shù)的融合，但杰克·洛提醒創(chuàng)作者必須關(guān)注藝術(shù)本體，不要被新技術(shù)“花”了眼。“技術(shù)只不過(guò)是藝術(shù)家手中眾多的工具之一，表演藝術(shù)創(chuàng)作中最關(guān)鍵的還是講一個(gè)好故事，帶動(dòng)一種情緒。”

        面對(duì)技術(shù)的快速刷新，藝術(shù)家需要有創(chuàng)作“定力”。“2000年我們熱烈討論‘多媒體’，但現(xiàn)在這些技術(shù)已經(jīng)淡出話題中心。”澳大利亞墨爾本藝術(shù)節(jié)聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)吉迪恩·奧巴扎內(nèi)克認(rèn)為，單純以技術(shù)來(lái)定義內(nèi)容失之偏頗，因?yàn)槊恳豁?xiàng)新技術(shù)都有“炒作周期”。技術(shù)一旦無(wú)法達(dá)到預(yù)期效果時(shí)，它的發(fā)展很容易進(jìn)入低谷期，這時(shí)候你的藝術(shù)表現(xiàn)又該何去何從?吉迪恩·奧巴扎內(nèi)克透露，澳大利亞一項(xiàng)投資150萬(wàn)美元的新技術(shù)項(xiàng)目最近被迫擱淺，因?yàn)閷＜以u(píng)估它無(wú)法如預(yù)期那樣展現(xiàn)出城市真實(shí)的一面。“普通觀眾并不在乎作品中采用了什么技術(shù)，他們更在乎的是藝術(shù)體驗(yàn)，并通過(guò)作品與藝術(shù)家拉緊一道聯(lián)結(jié)情感的鎖鏈。”有學(xué)者提醒創(chuàng)作者，不要濫用觀眾的“技術(shù)好奇心”，如果不能在觀眾體驗(yàn)上做好文章，那么必將自食苦果。

技術(shù)尚不成熟，反而給藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作空間

        新技術(shù)融入表演藝術(shù)的道路并非鮮花滿地，也有荊棘與雜草。在昨天的論壇上，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授費(fèi)俊提到幾次“不愉快”的VR體驗(yàn)，稱其有種坐“過(guò)山車”的感覺(jué)，引起身體不適。他坦承，目前大場(chǎng)景VR技術(shù)仍處在游戲領(lǐng)域的探索中，表演藝術(shù)方面投入的資本和人才還很匱乏，很難達(dá)成商業(yè)閉環(huán)，更談不上大規(guī)模應(yīng)用。

        業(yè)內(nèi)人士指出，藝術(shù)家和技術(shù)團(tuán)隊(duì)不必急于開(kāi)發(fā)終端，而應(yīng)重視虛擬科技在現(xiàn)實(shí)物理空間中的運(yùn)用，使之成為觀眾在特定空間里體驗(yàn)交互性的良好載體。“新技術(shù)研發(fā)日新月異，新專業(yè)名詞層出不窮，AR、VR、MR等等公眾經(jīng)常混淆，業(yè)界也不得不用‘X’來(lái)概括現(xiàn)有或未來(lái)將出現(xiàn)的技術(shù)手段，但‘R’(現(xiàn)實(shí))才是最重要的核心。”費(fèi)俊認(rèn)為，表演藝術(shù)結(jié)合技術(shù)的最終目的，并不是讓人們躺在椅子上與世界互動(dòng)，而是讓人們回歸到現(xiàn)實(shí)世界。

        前不久，孟京輝導(dǎo)演的浸沒(méi)式戲劇《成都偷心》上演，嘗試了新技術(shù)在劇場(chǎng)中的實(shí)際應(yīng)用。8600平方米的劇場(chǎng)被分隔成168個(gè)演出空間，融合了表演藝術(shù)、空間視覺(jué)藝術(shù)、聲音藝術(shù)、攝影藝術(shù)、多媒體影像、音樂(lè)、現(xiàn)代舞蹈等多種藝術(shù)形式。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授王之綱參與設(shè)計(jì)，他介紹了這臺(tái)戲劇創(chuàng)作的過(guò)程。“戲劇導(dǎo)演會(huì)有常規(guī)或者傳統(tǒng)的敘事方式，新技術(shù)可以提供豐富的創(chuàng)作靈感，但必須服從他對(duì)戲劇表達(dá)的總體觀念。”他認(rèn)為，技術(shù)與藝術(shù)的融合有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，藝術(shù)家不應(yīng)坐等新技術(shù)的降臨。“在一項(xiàng)項(xiàng)技術(shù)定型成熟之前，藝術(shù)家反而擁有更多的空間，他們可以隨心所欲地在作品中嘗試融入各種技術(shù)，呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作成果。”

《電鰻快報(bào)》